劇情簡介
《圍獵》是 2025 年 9 月推出的禁毒題材劇,導演為李少紅,故事改編自丁一鶴的紀實文學《颶風行動·圍獵》。
主線是南州禁毒大隊追捕在逃製毒師牟森的過程,時間從 2016 年的清剿行動之後一路往下走,中途經過海灘製毒、海上交易與新型毒品入市幾個階段。
編劇群為李松、王佩晨等六人。
如果你看緝毒題材時偏好蒐證、摸排與臥底這類過程性的段落,而不是靠槍戰推進的寫法,這部的處理方式會比較接近你要的。
它的案件線橫跨數年、地點從漁港移到滇川,前段另有感情戲的篇幅,開場的推進速度不算快。

《圍獵》是 2025 年 9 月推出的禁毒題材劇,導演為李少紅,故事改編自丁一鶴的紀實文學《颶風行動·圍獵》。
主線是南州禁毒大隊追捕在逃製毒師牟森的過程,時間從 2016 年的清剿行動之後一路往下走,中途經過海灘製毒、海上交易與新型毒品入市幾個階段。
編劇群為李松、王佩晨等六人。
如果你看緝毒題材時偏好蒐證、摸排與臥底這類過程性的段落,而不是靠槍戰推進的寫法,這部的處理方式會比較接近你要的。
它的案件線橫跨數年、地點從漁港移到滇川,前段另有感情戲的篇幅,開場的推進速度不算快。
故事從南州這座沿海城市開始。清剿行動結束後,首犯牟海東落網卻仍不鬆口,警方手上留著一條沒收尾的線:三年前逃逸的製毒師牟森。牟森的據點藏在漁港、海灘與村鎮之間,靠著熟人網絡與海上交易維持運作,買家一路連到香江。禁毒大隊裡既有跟過整起案子的老警員,也有剛入隊的新人,兩代人要面對的是同一張已經鋪開的毒品網。
楊一鵬盯著牟海東不放,一個神秘電話號碼把牟森重新帶回視線。他要在牟森把新型毒品「郵票」送進市場之前把人抓住,於是與新警員之安一起摸排線索,並試著爭取牟森身邊的年輕人多仔轉為線人。牟森這一邊則要在被壓制之後重建通路,先是海灘製毒,再是躲進暗網基地另起爐灶。雙方在同一批人脈與同一條海岸線上來回拉扯。
全劇的節奏偏寫實,推進主要靠蒐證、跟監與人物之間的試探,動作場面不是重點。導演李少紅在創作之初提出「去編劇、拍攝、表演痕跡」的原則,希望貼近生活本來的樣子,漁港、村鎮與市集的段落因此佔了不少篇幅。情感調性偏沉,案件線橫跨數年。
南州禁毒大隊的緝毒警,全劇的主要視角。他從清剿行動之後就盯著在逃的製毒師牟森,多次以臥底身分進入對方的活動範圍蒐證。
逃逸多年的製毒師,劇中設定他在海灘與暗網基地之間轉移據點,並著手研製新型毒品,是警方追捕的主要對象。
牟森身邊的年輕人,劇中把他寫成誤入歧途的一員;在楊一鵬與之安的接觸下轉為線人,成為警方取得關鍵情報的來源。
劇本以丁一鶴的紀實作品《颶風行動·圍獵》為底本,由李松、王佩晨等六人共同編劇,李少紅執導;製作階段另有公安部新聞傳媒中心等單位參與,案件細節與辦案流程因此有實務端的依據可以對照。
取材自紀實文本,案件的推進節奏就跟著辦案流程走,從摸排、佈控到跨省抓捕分段展開,而不是集中在幾場對決上,篇幅多半用在這些程序本身。
李少紅在創作之初就定下這條原則,目標是還原真實生活的面貌。落到成品上,是漁港、村鎮與市集的實景段落,以及臥底混在當地人之間的長段落——這些戲不靠剪接製造緊張,而是讓對話與環境自己走完。
這種拍法讓觀眾看到的緝毒工作接近日常作業。知乎與媒體的討論中,有觀眾把「沒有把緝毒警神化、也沒有把毒販臉譜化」視為這部的處理方式。
故事從 2016 年清剿行動之後起算,牟森重回南州、海灘製毒、與香江買家的海上交易接連被打斷,之後他轉向新型毒品「郵票」,最後躲進暗網基地。楊一鵬與同僚為此離開南州、奔赴滇川,才把人抓回來。
把時間拉長、地點換過幾輪,案件就不是一次收網能結束的事,中間的失敗與重來也留在劇裡。相對的,看的時候不一定每一段都有明確的階段成果,進度是分散開來的。
評分取自電視貓,滿分 10 分,資料日 2026-08-05,評分人數 36 人,樣本規模仍小,分數容易隨後續累積變動。
首播期間的討論中,有觀眾提到這部沒有把緝毒警神化、也沒有把毒販寫成臉譜化的壞人,認為劇情的質感偏向寫實。知乎上的相關回答,也把漁港與市集那類生活場景當成願意繼續看下去的理由。
同一批討論裡也有不同看法:有觀眾認為開場放進感情戲,在緝毒題材上佔的篇幅過多,主線推進因此變慢;另有評論指段落之間的銜接偏突兀、台詞不夠貼近生活。製片人受訪時也提過,曾有人質疑這部的節奏「不夠商業」。