劇情簡介
《螳螂》改編自 2017 年法國影集《La Mante》,故事設定在一名外號「螳螂」的連續殺人犯身上。
她入獄多年後,警方遇上一連串模仿她手法的案件,而她開出的條件是只跟自己的警察兒子談。
由《首爾之春》編劇李泳宗執筆,邊永姝執導,高賢廷與張東潤主演。
如果你偏好以人物關係為核心的犯罪劇,或對「一個人為什麼會走到這一步」這類提問有興趣,這部的重心會比較合。
它不是靠推理解謎撐場,篇幅大量放在母子之間的攻防與試探;純粹想看縝密辦案過程的觀眾,可能會覺得警方這條線的處理偏弱。
Queen Mantis

《螳螂》改編自 2017 年法國影集《La Mante》,故事設定在一名外號「螳螂」的連續殺人犯身上。
她入獄多年後,警方遇上一連串模仿她手法的案件,而她開出的條件是只跟自己的警察兒子談。
由《首爾之春》編劇李泳宗執筆,邊永姝執導,高賢廷與張東潤主演。
如果你偏好以人物關係為核心的犯罪劇,或對「一個人為什麼會走到這一步」這類提問有興趣,這部的重心會比較合。
它不是靠推理解謎撐場,篇幅大量放在母子之間的攻防與試探;純粹想看縝密辦案過程的觀眾,可能會覺得警方這條線的處理偏弱。
故事的起點是一樁已經結案的舊案。多年前,一名女性連續殺害對女性與兒童施暴的加害者,媒體以「螳螂」稱呼她,最終被捕入獄。案子塵埃落定後,社會對她的評價始終分裂,有人視她為兇手,也有人把她的行為看成某種代償。多年後,警方接連遇上手法與當年高度相似的命案,舊案的檔案被重新翻開,「螳螂」的名字再次回到偵查現場。
鄭怡信想在有限的條件下重新接觸兒子,因此開出協助辦案的唯一條件:談話對象必須是他。車秀烈想抓到模仿犯、也想把母親徹底留在過去,職務上卻只剩下這條路可走。警方需要她腦中的細節,又無法信任一個仍在服刑的殺人犯;她給出的線索有幾分真、有幾分是為了換取下一次見面,始終沒有定論。角力就建立在這種互相需要又互相提防的關係上。
全劇調性冷硬,色調偏暗,大量場景集中在會面室、審訊室與案發現場這類封閉空間。推進主要靠對話與眼神的角力,動作場面不多。節奏上採密集反轉,資訊常在一段對話結束後被推翻,觀眾與劇中警方幾乎同步掌握線索。本劇為法國影集的韓國版本,結構上保留了母子合作辦案的核心設定。
五十多歲的連續殺人犯,外號「螳螂」,作案對象是對女性與兒童施暴的人,入獄多年後成為偵辦模仿犯時唯一願意提供線索的人。
三十多歲的警察,鄭怡信的兒子,改名生活多年以擺脫母親的身分,追查模仿犯時不得不回頭尋求她的協助。
劇中把偵辦與家庭放在同一組人身上:警方需要鄭怡信提供當年的細節,她卻只肯對兒子開口,於是每一次會面同時是訊問也是母子對話。兩人隔著會面室的桌子談案情,話題卻不斷滑向彼此的過去。
這個設定讓案件進度綁在關係變化上,線索什麼時候給、給多少,都成了兩人博弈的一部分。相對地,案件本身的推理空間被壓縮,觀眾能掌握的資訊多半由她決定何時釋出。
原作為 2017 年的法國影集《La Mante》,核心設定同樣是入獄的女性連續殺人犯與擔任警察的兒子聯手追查模仿犯。韓國版把故事移到本地的司法與警政環境中,並由李泳宗重新編寫劇本。
改編的結果是兩個版本共用同一組人物關係,但案件細節與收尾方式並不相同。對看過原作的觀眾來說,可預期的部分主要落在設定,實際發展仍有出入。
劇中「螳螂」當年下手的目標,全都是對女性或兒童施暴的人;模仿犯沿用了同一套挑選標準與作案手法,使得新案件在調查上一開始就難以與舊案切割。警方必須先釐清哪些細節只有真正的兇手知道。
這個設定讓劇中人物對兇手的態度出現分歧,同一個角色可能同時被當成加害者與清除加害者的人。故事沒有替任何一方定調,判斷留給觀眾自己做。
MyDramaList8.1、IMDb7.3,皆為10分制;前者約8,138人評分,取得日2026-08-15。
PTT 討論串中有觀眾指出,本劇的核心提問落在一個人究竟是被血緣決定,還是能靠自己的選擇成形,這條主題貫穿了母子兩人的每一次交手,也讓犯罪劇的外殼底下有東西可談。
同一串討論也有具體不滿:有網友列舉警方在追捕過程中的處理,例如已知房號卻先按門鈴、出入口都封鎖仍讓對方脫身、人質交換時追蹤失效等,認為辦案細節不夠嚴謹。另有意見指出,轉為殺人犯的心理過程交代得偏少。