劇情簡介
《凜冬下的罪惡》是一部中國刑偵劇,時代設在一九九○年代末的怒河市。
當時既沒有普及的監控,也沒有 DNA 鑑定可用,刑偵支隊只能靠摸排、勘查與訊問把案子推進。
故事從一名女子攔車報案開始,導演為柯伯龍,編劇汪汨涵,2026 年 8 月推出。
如果你偏好把辦案條件寫得很具體、靠傳統手段推進的刑偵劇,或者對九○年代末的城市樣貌有興趣,這部的取向大致符合。
相對的,它的節奏偏穩,追查過程的比重高,動作場面不多。
《凜冬下的罪惡》是一部中國刑偵劇,時代設在一九九○年代末的怒河市。
當時既沒有普及的監控,也沒有 DNA 鑑定可用,刑偵支隊只能靠摸排、勘查與訊問把案子推進。
故事從一名女子攔車報案開始,導演為柯伯龍,編劇汪汨涵,2026 年 8 月推出。
如果你偏好把辦案條件寫得很具體、靠傳統手段推進的刑偵劇,或者對九○年代末的城市樣貌有興趣,這部的取向大致符合。
相對的,它的節奏偏穩,追查過程的比重高,動作場面不多。
故事設定在一九九○年代末的怒河市。那個時候的辦案條件與現在差得很遠:街上沒有密布的監控,鑑識也還沒有 DNA 比對可用,一個案子能不能破,取決於刑警走了多少戶、問了多少人、現場勘查有沒有漏掉東西。城市正在變,人口流動變快,舊的鄰里關係鬆掉,這些都成了案件的背景條件。
刑偵支隊要的是把攔車報案牽出來的那樁命案查清楚,沈棟樑與吳紅兵著手調查之後,案子卻沒有隨著第一階段結束,多起凶案陸續浮現。他們手上能用的方法有限,時間又被後續的案件不斷推著走;另一邊,作案的一方熟悉這座城市的縫隙,知道哪些地方查不到。張力就落在條件不對等這件事上。
節奏偏穩,推進靠摸排、勘查、訊問與案卷的比對,動作場面所占的比重不高。調性偏冷,冬季的城市景觀、老舊住宅區與夜戲占了主要的場景比重。案件之間有前後關聯,資訊一次只給一點,人物之間的對話也多半留有餘地。
怒河市刑偵支隊的刑警,辦案講究一步步排查,是這條主線裡負責把零散線索兜起來的一方。
沈棟樑的老搭檔,同樣任職於怒河市刑偵支隊,兩人的辦案習慣不完全相同,卻長期一起處理重案。
劇中特別把時代條件寫進辦案過程:沒有普及的監控可以調閱,沒有 DNA 鑑定可以比對,刑警只能靠走訪、現場勘查與反覆訊問累積線索。每一條進展都得付出實際的人力與時間,破案速度也因此被限制住。
把限制寫清楚,讓推進的每一步都有份量,觀眾能看出結論是怎麼一點一點得出來的。相對的,過程冗長,喜歡快速反轉的人會覺得慢。
第一樁命案的調查還沒結束,其他凶案就陸續出現,刑偵支隊得同時處理多條線。前面留下的細節在後面被重新提起,看似無關的案子之間逐漸露出關聯,敘事因此不是一案一結的結構。
案件互相牽動,讓資訊必須跨段累積,前段留下的線索要到後段才發揮作用。代價是中途接上的人不容易掌握全貌,得回頭去補前面的內容。
沈棟樑與吳紅兵是長期共事的搭檔,處理事情的習慣並不相同:一個偏向按部就班把範圍縮小,另一個更依賴現場的直覺與人際關係。劇中把兩種做法都放進同一個案子裡,讓它們互相補位也互相牽制。
兩種辦案方式並存,讓兩人之間的討論本身就是推進,不必靠外部事件製造衝突。也因為兩人熟悉彼此,爭執多半點到為止,張力偏內斂。
豆瓣 6.9 分(滿分 10),資料取得日 2026-08-22。本劇 2026 年 8 月才播出,評論仍在累積中。