《母妃攻略手冊》是 2025 年 3 月推出的古裝短劇，把宮廷情感糾葛與換身設定放在一起。
女主角呂芍原本要出逃，途中與貴妃文昭在雷擊下互換身體，兩人的身分與處境跟著對調，後半段的追查與反擊都是從這個轉折長出來的。
導演為張庭夫，編劇幸璐璐，2024 年 8 月於象山影視城開機拍攝。
如果你偏好事件密度高、轉折來得快的短劇，或是對「換身」這類設定的宮廷愛情故事有興趣，這部的取向會比較合。
它把重心放在呂芍、李敦、文昭與呂荀四個人的關係變化上，權謀與朝政的篇幅不多，衝突幾乎都發生在宮牆之內。
故事設定在一個架空的宮廷裡。呂芍與李敦原是一對戀人，造化弄人，一個成了母妃、一個成了皇子；李敦登基之後，兩人在名分上是母子，實際上仍纏在舊日的情感裡。呂芍的哥哥呂荀是李敦眼中的情敵，這層關係讓李敦對呂芍由愛生恨。宮中另有受寵的貴妃文昭，一心想要往上爬。四個人的位置從一開始就彼此牽制，宮牆之內沒有誰能單獨脫身。
呂芍想離開李敦，於是計畫了一場出逃，卻在半路遇上文昭；兩人爭執時被閃電劈中，醒來後發現身體互換。李敦逐漸察覺眼前這位貴妃不對勁，而住進呂芍身體裡的文昭發現自己坐上了太后的高位，開始利用呂荀對妹妹的關切以及太后的身分，一次次對呂芍下手。呂芍要奪回自己的身分，李敦要把人留在身邊，文昭要保住換來的權位，三方的目標互相衝突。
全劇走的是短劇的節奏，事件密度高，衝突多半在一兩場戲之內就交代完，很少留下鋪墊的空檔。情感調性偏濃烈，圍繞囚禁、追查與反擊反覆推進，輕鬆段落很少。外景在象山影視城拍攝，宮廷場景取自當地的古建築群，是這類短劇常見的製作方式。
宮中母妃，與現任皇帝李敦有過往情緣。劇中的處境是設法離開宮廷，換身之後失去原本的身分，是全劇跟得最緊的視角人物。
登基後的皇帝，與呂芍的關係從情人變成名義上的母子。他不讓呂芍離宮，換身之後仍以囚禁留住人，是推動衝突的一方。
受寵的貴妃，在爭執中與呂芍互換身體後坐上太后之位。劇中設定她一心求權，並利用新身分與呂荀對呂芍出手。
呂芍出逃途中與貴妃文昭爭執，兩人被閃電劈中後互換身體。這一場戲之後，全劇的身分關係整組翻轉：文昭以呂芍的身分坐上太后之位，呂芍則被留在貴妃的位置上，連向哥哥呂荀求助都要先解釋自己是誰。
換身把「誰在說話」變成每場戲都要重新確認的事，李敦查證真相的過程因此成為前半段的主線之一。代價是觀眾得先記住兩組身分與兩組稱呼。
呂芍與李敦是舊情人也是名分上的母子，呂荀是呂芍的哥哥、也是李敦視為情敵的人，文昭則同時對權位與皇帝的注意力有所圖。劇情推進靠的是這四條關係輪流被觸動，而不是外部事件。
把人物數量壓到四個，有限的篇幅就不必花在鋪陳新角色上，每一場戲都落在已經有舊帳的兩個人之間。相對的，宮廷戲常見的朝政與外部勢力，在這部裡幾乎沒有出場空間。
本劇 2024 年 8 月 17 日在象山影視城開機，出品方為世紀優優，製作方為江西萘美語影視傳媒有限公司。報導提到劇組會用當地的古建築群來呈現宮廷場景，主要演員為王俊筆、郭星冶、張策與聶涵銘。
選在成套的影視城基地拍攝，宮牆、殿內與庭院可以直接取景，不必另外搭建，這也是短劇常見的做法。全劇的場景幾乎都落在宮廷之內，外景的變化不多。
豆瓣的短評中，有觀眾用「有點狗血但又有點停不下來」形容自己的觀看經驗，並把這種一路看下去的動力，視為短劇這個形式本身的特點，而不是單一情節設計的功勞。
同一批短評也有不同意見：有觀眾認為劇本與人物設定有問題，指女主角遇事多半只能被動承受、缺少推動情節的行動；另有評論對結局的安排表示不能接受。
