劇情簡介
《明天一起去樂園》是一部以家庭為題材的台灣劇集,從一起綁架案切入,把三個看起來各自完好的家庭放在一起講。
三家的孩子都在同一所小學,事件的起點不是大人之間的恩怨,而是孩子的一場遊戲。
導演為李權峰,編劇是溫慧明與彭怡菁,由巨宸製作拍攝。
如果你想看的是把大人與孩子放在同一個重量上處理的家庭題材,而不是以偵辦為主的犯罪劇,這部的取向會比較合。
它的情緒偏沉,親子與夫妻之間的攻防佔了不少篇幅,輕鬆的段落不多。

《明天一起去樂園》是一部以家庭為題材的台灣劇集,從一起綁架案切入,把三個看起來各自完好的家庭放在一起講。
三家的孩子都在同一所小學,事件的起點不是大人之間的恩怨,而是孩子的一場遊戲。
導演為李權峰,編劇是溫慧明與彭怡菁,由巨宸製作拍攝。
如果你想看的是把大人與孩子放在同一個重量上處理的家庭題材,而不是以偵辦為主的犯罪劇,這部的取向會比較合。
它的情緒偏沉,親子與夫妻之間的攻防佔了不少篇幅,輕鬆的段落不多。
故事發生在當代台灣的都市。三個家庭的條件相差很遠:楊家由外科主治醫師與公關公司副總組成,在外人眼中完整體面;呂家的父親是知名補教名師,母親是鋼琴老師兼家庭主婦,孩子被教養成人人稱讚的樣子;傅家則靠自由接案與餐廳工作維持生計。三家的孩子在同一所小學讀書,把彼此的家連了起來。
三個孩子被綁走之後,各家想要的東西很快就分岔了:把孩子帶回來是共同的目標,但每個家長同時還想守住自己不願被看見的部分。大人們互相追究責任、彼此隱瞞,孩子則在失去大人保護的情況下自行判斷該相信誰。劇名的「樂園」就從這裡來——孩子想去的地方,和大人替他們安排的地方並不一樣。
全劇以寫實的家庭場景為主,鏡頭多半停在客廳、診間、教室與街區這些日常空間,沒有大量的動作或懸疑場面。敘事在三個家庭之間輪替,節奏偏慢,情緒累積的方式是一次次對話與沉默。片頭曲〈把燈關上〉與片尾曲〈天光〉貫穿全劇。
38 歲的外科主治醫師,也是醫院院長的兒子,祐立的父親;事業心重,常與妻子互相指責誰沒有照顧好孩子。
37 歲的公關公司副總,祐立的母親,行事冷靜俐落;重心放在工作上,與丈夫的相處多半以爭執收場。
小學五年級,楊書諒與徐婉婷的兒子,天賦資優,是被綁走的三個孩子之一,也是事件最初的關係人。
47 歲的補教名師與教育出版業者,愷靜的父親,在外的名聲與家裡的實際狀況並不是同一回事。
45 歲的鋼琴老師兼家庭主婦,愷靜的母親,親手把女兒教成人人稱讚的樣子,家中的秩序由她維持。
小學五年級,呂政雄與陳薰琪的女兒,乖巧懂事且彈得一手好鋼琴,是被綁走的三個孩子中唯一的女生。
32 歲,以自由業維生,郭莉雯的丈夫,也是子靖與子玲的父親,撐起劇中的第三個家庭。
30 歲的餐廳二廚,傅志良的妻子,子靖與子玲的母親,與丈夫一起撐起劇中的第三個家庭。
劇本讓醫師與公關女強人的家、補教名師與鋼琴老師的家,以及自由業與餐廳二廚的家同時登場,三家的經濟條件、教養方式與夫妻關係都不一樣。同一起綁架案發生後,三邊的第一反應與應對順序被分開演。
並置的寫法讓「哪一種家庭比較安全」這件事沒有簡單答案,也讓觀眾一次看到三組親子關係的差別,而不是跟著單一主角的觀點走完全程。
故事的起點不是成人世界的糾紛,而是孩子之間一場不知輕重的遊戲。三個小學五年級的孩子在劇中不只是被保護、被搶救的對象,他們自己判斷、自己選擇,最後甚至決定離開城市去找他們認定的樂園。
把孩子放在主動的位置,等於讓成人角色的教養方式在劇中被直接檢驗。故事因此不會停在「找到孩子」這件事上,而是一路往家庭內部推。
全劇在台灣取景,板橋區的警察宿舍與江翠派出所都出現在片中。場景以住家、醫院、教室與街道為主,沒有特別搭建的空間,房子的老舊程度與街區的樣子都直接留在畫面上。
實景讓三個家庭的生活條件差距在畫面上就分得出來,不需要靠台詞說明誰過得比較寬裕,也讓孩子出走的路線看起來是真的走得到的地方。