劇情簡介
《姊妹們,上!》是台灣的時代劇,導演林志儒,編劇群包括鄭耀宗、陳南宏、施虹如與黃建銘,由內容物數位電影製作出品。
故事以一間面臨拍賣的小工廠為場景,女工們在業務流失後靠零星訂單撐著,同時組起一支球隊。
本劇曾獲文化部高畫質旗艦型連續劇補助一千二百萬元。
如果你想看以女性勞動者為主角的台灣產業故事,或偏好把運動題材接進職場處境的劇集,這部的方向會比較合。
要先知道的是,球賽並不是全劇的主體,篇幅主要放在工廠的經營危機與人物之間的往來上。

《姊妹們,上!》是台灣的時代劇,導演林志儒,編劇群包括鄭耀宗、陳南宏、施虹如與黃建銘,由內容物數位電影製作出品。
故事以一間面臨拍賣的小工廠為場景,女工們在業務流失後靠零星訂單撐著,同時組起一支球隊。
本劇曾獲文化部高畫質旗艦型連續劇補助一千二百萬元。
如果你想看以女性勞動者為主角的台灣產業故事,或偏好把運動題材接進職場處境的劇集,這部的方向會比較合。
要先知道的是,球賽並不是全劇的主體,篇幅主要放在工廠的經營危機與人物之間的往來上。
故事設定在台灣的一間小型工廠。工廠靠著一批做了大半輩子的女性作業員維持運作,她們的青春幾乎都留在這條產線上。廠長過世之後,副廠長帶著幹部離開,業務跟著斷掉,剩下的人只能接一些零星的工作勉強撐住。等到銀行的稽查員上門,工廠已經走到面臨拍賣的地步。作品把中小企業的處境收進這個場域裡。
謝映盈回到父親生前的工廠,發現能撐場面的人都走了,自己則完全沒有業務經驗。她想把工廠保住,也想證明自己接得起這個位置;現實那一邊是斷掉的訂單、逼近的拍賣期限,以及一群還不確定要不要相信她的資深員工。組長王湘鳳夾在中間:她要顧的是這群姊妹的生計,未必願意跟著新來的人冒險。
全劇調性務實,推進靠跑業務、談訂單與人物之間的磨合,情緒起伏多半來自工作現場而不是感情線。球賽的段落穿插在主線之間,作為人物關係的另一個出口。場景集中在廠房、辦公室與球場,畫面樸素,節奏不快,收尾也維持同樣的處理方式。
三十歲女性,小名阿曼達,自幼喜歡棒球卻沒能入隊。父親過世後她回到工廠接手,卻完全沒有業務經驗。
工廠的作業組長,人稱阿鳳,資歷深、說話直。她要顧的是整群女工的生計,是新舊兩邊之間的關鍵位置。
工廠的資深作業員,人稱櫻子,青春幾乎都留在這條產線上,代表著這批女性勞動者在廠裡的日常樣貌。
劇中人稱馬克的男性角色,站在工廠外部的位置,與主角在業務與人際往來上互有牽扯,帶出外部的壓力。
四十歲男性,曾經在美國受訓,帶著外面學來的一套方法進到這個場域,做事的節奏與廠裡的人不太一樣。
與工廠這條主線交錯的男性角色,介入謝映盈接手之後的人際與工作往來,是推動事件的其中一方。
故事的主場景是一間靠女性作業員撐著的小工廠,主線是它能不能不被拍賣。劇中把接單、報價、跑客戶與人力調度這些日常工作演出來,把大題目收進一間廠房與幾條產線的規模裡處理。
議題因此不是靠台詞講出來,而是落在每一次能不能接到訂單上。代價是節奏受工作流程牽制,事件密度不高,得跟著工廠一起慢慢走。
劇名與宣傳都帶著球賽的意象,實際上球隊的段落是穿插在工廠主線之間的支線,用來處理人物之間的隔閡與士氣。導演林志儒與編劇群把重心放在經營危機上,球場是另一個讓角色重新排位置的場合。
想看正統運動劇的人可能會覺得比賽的篇幅偏少;反過來說,不熟悉球類規則的人也不會被擋在門外,兩邊的門檻都不算高,看的時候不必先做功課。
主角謝映盈從小喜歡打棒球,卻始終沒能進入球隊;劇中另一個十歲的女孩樂樂同樣愛打球,家人卻不同意。兩個角色隔了一個世代,遇到的是同一件事,球場都在她們構得到又進不去的地方。
這條設定讓後來組隊的段落不只是換個場景,而是把先前沒完成的事重來一次;工廠那條線也一樣,她接下的同樣是一個沒人看好的位置。