劇情簡介
《日據時代的十種生存法則》是一部台灣時代劇,改編自作家賴和的五部小說,包括《豐作》、《浪漫外紀》、《一桿稱仔》、《前進》與《蛇先生》,抽出其中的人物與情節重新編織成同一個故事。
全劇以客語、日語與台語演出,導演為林宏傑,並安排賴和本人與自己筆下的角色相遇。
如果你對台灣新文學的作品本身有興趣,想看小說改編如何把散落在不同短篇裡的人物併進同一條線,或是偏好用多種語言還原時代環境的作品,這部戲的做法會比較合。
相對的,它的節奏偏慢,衝突多半也不是外顯的。
Survive

《日據時代的十種生存法則》是一部台灣時代劇,改編自作家賴和的五部小說,包括《豐作》、《浪漫外紀》、《一桿稱仔》、《前進》與《蛇先生》,抽出其中的人物與情節重新編織成同一個故事。
全劇以客語、日語與台語演出,導演為林宏傑,並安排賴和本人與自己筆下的角色相遇。
如果你對台灣新文學的作品本身有興趣,想看小說改編如何把散落在不同短篇裡的人物併進同一條線,或是偏好用多種語言還原時代環境的作品,這部戲的做法會比較合。
相對的,它的節奏偏慢,衝突多半也不是外顯的。
故事設定在日據時期的台灣農村。劇中的威麗村以蔗作維生,村民的收入取決於製糖會社開出的收購條件,而糾紛的裁決權握在警察與官方機構手上。村裡的人各有各的求生方式:有人選擇順應,有人選擇迴避,也有人始終無法接受這套秩序。制度、語言與階級交疊出來的環境,是劇中所有人物必須共處的前提。
個性耿直的哥哥秦德隆原本在台北就讀醫校,因為莫名捲入一樁殺人案而逃回老家威麗村。弟弟秦德參是村裡的蔗農,目標很單純,就是想辦法賺錢翻身,為此設法討好日本警察。兩兄弟對同一套處境給出相反的答案:一個無法忍受,一個決定利用,偏偏又得在同一個屋簷下生活。劇中把這組對立當成主要的張力來源。
全劇節奏偏沉,推進主要靠日常勞動、村中糾紛與人物往來,戲劇性的大事件不多。客語、日語與台語依場合切換,語言本身就標記出說話者的位置。各集片頭會先帶出一段賴和的詩、散文或小說文字,對應該段要處理的主軸,形成文本與劇情彼此呼應的結構。
村裡的蔗農,人生目標就是賺錢翻身,為此設法討好日本警察,對現實的算計多過對是非的堅持。
劇中的對白依場合在客語、日語與台語之間切換:村民彼此之間、面對官方時,以及不同世代之間各有各的用語。語言在這裡不是背景音,而是直接標示出說話的人站在什麼位置、與對方是什麼關係。
多語演出讓劇中的階級與權力關係不必靠台詞解釋,光聽用哪種話就聽得出誰在遷就誰。相對的,觀看時依賴字幕的程度比一般台劇高一些。
劇本取材自賴和的《豐作》、《浪漫外紀》、《一桿稱仔》、《前進》與《蛇先生》,把原本各自獨立的短篇人物與情節拆開,重新編進秦家兄弟這條主線。編劇群包括陳南宏、徐凱嘉、吳岱芸與林宏傑。
把五個短篇併成一條線,原作裡分散的處境因此得以互相對照,而不是各講各的。代價是熟悉原著的人會發現人物關係與短篇原本的設定有出入。
劇中設計了一條讓作者本人現身的線:賴和屈身獄中,與自己小說裡的人物相遇。各集片頭也會先帶出一段他的詩、散文或小說文字,對應該段的核心。文本與戲劇因此不是單向的改編關係。
作者進到自己的故事裡,讓改編這件事本身變成劇情的一部分。觀看時會同時看到兩層:角色的處境,以及寫下這些處境的人怎麼看待它們。